所謂古琴的聲音“勻”，一般籠統(tǒng)地講就是指七根弦的聲音清透飽滿，均勻平衡，沒(méi)有“三實(shí)四虛”的毛病。這里好像是解釋了“勻”，但沒(méi)有講清楚要怎么均勻，怎么平衡，什么叫實(shí)，什么叫虛。

其實(shí)一張古琴的聲音是否“勻”，不是簡(jiǎn)單地去比較各弦之間的差異，“三實(shí)四虛”是弦間的縱向比較，但具體怎么比較呢？

| 同種音色縱向比較：

1.散音勻

散音一共只有七個(gè)，也只能縱向比較，在同一縱向位置用同一種指法彈空弦，比如在一徽和岳山正中間的位置散勾一到七弦，比較音色是否平衡，或者音量變化是否勻稱。如果聽(tīng)下來(lái)感覺(jué)某根弦的振動(dòng)不充分或是有噪音，跟其他弦的音色不匹配，那便是散音不勻。

2.按音勻

縱向比較按音是否均勻也很簡(jiǎn)單，在同一縱向位置用同一種指法彈按音，比如在較常用的十徽、九徽、七徽等徽位上，縱向彈按音，聽(tīng)聽(tīng)音量、余音、飽滿的程度是否一致。如果七弦七徽的按音通透，但換到六弦便感覺(jué)七徽按音音量不足發(fā)悶，那就是按音縱向不勻。

| 同種音色橫向比較：

1.按音勻

橫向比較即是在同一根弦上比較不同位置的音色，由于古琴的弦長(zhǎng)，同一根弦按音的音域高達(dá)2-3個(gè)八度，橫向聽(tīng)音的難度相比縱向要困難一些，要排除音高差異對(duì)聽(tīng)感上的影響。以一弦為例，一般徽外到七徽的共鳴都還可以，但到了上準(zhǔn)區(qū)域，有時(shí)就彈不出聲了，這就是典型的橫向按音不勻稱。

2.泛音勻

橫向比較泛音比較容易，一般取同一弦的十三徽、十徽、七徽、四徽、一徽的泛音做比較。這幾個(gè)徽位的音之間正好是八度關(guān)系，比較好辨別。泛音以清亮穩(wěn)定為佳，有些琴一徽處的泛音，由于音高較高，聲音尖銳沙啞，與其他徽位的泛音相比很不協(xié)調(diào)，可以判定為不勻。

| 不同音色綜合比較：

1. 散按勻

古琴音樂(lè)當(dāng)中，散按的結(jié)合是.常用的。比較散音和按音之間是否勻稱，采取同音或八度音應(yīng)合的辦法來(lái)聽(tīng)。比如正調(diào)散勾五弦，記下這個(gè)音的音色，再想象一下這種音色對(duì)應(yīng)的按音會(huì)是什么樣的音色，再?gòu)棿笾妇呕站b挑七弦，聽(tīng)聽(tīng)看是不是有明顯差異。一般低音區(qū)、中音區(qū)、高音區(qū)都要選擇幾對(duì)同度或八度應(yīng)合的音來(lái)比較，才能得出結(jié)論。

2. 散泛勻

散音和泛音，一般是彈響某弦的散音以后，再以同樣指法、同樣指力彈響該弦七徽的泛音，比較一下音量是否接近，音色是否協(xié)調(diào)，如果泛音相比散音過(guò)于暗啞或尖銳，則是不勻。

3. 按泛勻

在一些曲子中，也會(huì)存在泛音、按音交織出現(xiàn)的樂(lè)段，比如《長(zhǎng)門怨》、《憶故人》、《平沙落雁》等。泛音和按音主要是音量、音質(zhì)上要均衡，如果按音通透，泛音發(fā)悶，或者泛音飽滿，按音干枯，這都是不勻。

綜上所述，再去審視一下自己的琴，聲音是否達(dá)到“勻”的標(biāo)準(zhǔn)了呢？